Знаменитые дачи Петербурга. Дача Е.К. Гаусвальд
1898-1899,
архитекторы В. И. Шене и В. И. Чагин
Санкт-Петербург, Каменный остров, 2-я Березовая аллея, 32 - Большая аллея, 12-14
Среди Каменноостровского парка у берегов Большого канала разбросана группа особняков и дач, созданных В. И. Шене, Р. Ф. Мельцером и другими архитекторами в духе неоромантического направления раннего модерна. Эти сооружения составляют своеобразный ансамбль, построенный на тех вне классицистических принципах, которые зародились в усадебном строительстве периода романтизма и получили претворение в архитектуре нового стиля. Живописная композиция, подчеркнутая объемность и заостренная силуэтность зданий раскрываются в многомерных пространственных взаимосвязях с архитектурно-ландшафтной средой. Несмотря на индивидуальный характер каждого особняка, объединяет их еще одна особенность — оригинальная стилизация мотивов средневекового зодчества Западной и Северной Европы.
- План разбивки Каменного острова на участки, предназначавшиеся для сдачи в долгосрочную аренду, был утвержден в 1897 г. Новое строительство не должно было нарушать «вид парка», дома следовало располагать «посреди сада», не огораживая их глухими заборами. Свободная постановка зданий в ландшафтном окружении создавала благоприятные условия для структурных экспериментов зарождавшегося модерна.
Дача Е. К. Гаусвальд стала начальным звеном нового ансамбля.
-
Авторы ее, молодые архитекторы В.И. Чагин и В.И. Шене, в то время часто работали вместе. Немногим ранее, в 1896-1897 гг., они перестроили в эклектическом характере особняк А. Ф. Кельха, варьируя ренессансные черты и формы готики (современный адрес — ул. Чайковского, 28). Дача Гаусвальд в какой-то степени продолжила стилистическую линию, заданную царскосельской усадьбой великого князя Бориса Владимировича, и в то же время ознаменовала решительный поворот к модерну. По определению самого В. И. Шене, «стиль дачи — новый, с преобладанием мотивов американских деревянных построек». Так, вслед за английским, в Петербурге появился «американский» коттедж.
Мы не знаем, повлияла ли на такое решение заказчица, в доме которой в то время жил Шене (пр. Римского-Корсакова, 20). Скорее всего, выбор сделали авторы проекта, создавшие первыми из петербургских зодчих законченный образец неоромантической вариации модерна.
Влияние американской архитектуры конца XIX в. выдают и общая структура сооружения, и его характерные формы: цилиндрическая башня, террасы и веранда, имитация гонта в дощатой обшивке. Фахверк, высокие щипцы, «крепостные» башенки уподобляют дачу Гаусвальд миниатюрному замку. Но в ее романтическом облике нет прямого подражания историческому стилю. Аллюзии средневекового зодчества отразились здесь, словно в кривом зеркале. Живописная объемно-пространственная композиция и наглядная конструктивность постройки, единство внутреннего строения и внешней формы, произвольная гротескная стилизация традиционных мотивов, введение криволинейных очертаний, эстетизация утилитарных элементов, подбор естественных и искусственных материалов — во всем этом получил целостное и всестороннее воплощение формообразующий метод модерна.
-
Многочастная динамичная композиция выражает идею органического саморазвития структуры. Подчеркнутая асимметрия частей, выступы и перепады высот взаимосвязаны с иррегулярной свободной планировкой, расположением и габаритами помещений. Сложные комбинации разных объемов стали важнейшим средством выразительности, они последовательно просматриваются со сменой точек зрения. Пересечения плоскостей, стирание углов, открытые проемы активизировали пространственное восприятие постройки. Угловая башня, обращенная к скрещению улиц-аллей, акцентирует диагональный вектор композиции.
Основная часть дачи выстроена из дерева. Декоративная решетка фахверка выступает из стен и выделяется более темной окраской. Деревянным объемам противопоставлены каменные: кубическое крытое крыльцо с арочным порталом и круглая угловая башня. Это — главный и наиболее интересный узел всей композиции. Крыльцо и башня подняты на каменную террасу и облицованы светлым кирпичом, который вскоре станет излюбленным материалом модерна. Причем «монолитность» башни и открытость крыльца составляют дополнительный контраст.
-
Прием сочленения арочного портала с округлым выступом, увенчанным коническим верхом, восходит к творчеству американского архитектора Г. Г. Ричардсона (библиотека в Квинси). Цилиндрические башни часто встречались в американских особняках конца XIX в. В даче Гаусвальд крытое крыльцо и угловая башня приобрели полновесную объемность и геометрическую четкость, не свойственную заокеанским аналогам. Шене и Чагин акцентировали выразительность простых геометрических тел — куба, цилиндра и конуса — именно за счет их резкого контрастного столкновения и динамичного разворота. Такое решение можно считать одним из ранних творческих открытий петербургского модерна, предвосхищавших эстетику будущего архитектурного авангарда. Сходную комбинацию объемов Шене применил позднее в собственном доме на Каменном острове (1903-1904).
Вообще мотив круглой башни с коническим (шатровым) завершением сопутствовал тогда исканиям Чагина и Шене. Этот мотив варьировался в здании птичника Московского общества любителей птицеводства в Петровском парке Москвы (1898, не сохранился), отличавшимся оригинальной формой плана; в особняке купчихи С. И. Книрши, позднее принадлежавшем знаменитой певице А. Д. Вяльцевой, на набережной Карповки, 22, где башня соединялась с прямоугольной террасой (1899-1900, не сохранился). Вероятно, по проекту тех же архитекторов была построена в 1900-1901 гг. рядом с участком Гаусвальд дача С. Н. Виноградского (2-я Березовая аллея, 34). Деревянная асимметричная постройка с имитацией фахверка включала лестничную кирпичную башню вытянутых пропорций, увенчанную шатром. Похожий вертикальный объем введен в композицию здания больницы в Дудергофе (современный адрес — пр. 25-го Октября, 105), сооруженного в 1901-1902 гг. архитектором Г. И. Люцедарским. Здание это на редкость эффектно возвышается над крутым склоном холма, вызывая ассоциации со старинными замками.
- К той же теме не раз обращался один из основоположников московского модерна Л. Н. Кекушев. Например, в 1899 г. он составил проект наемного особняка с башней в виде цилиндра и конуса. Адом И. И. Некрасова в усадьбе «Райки» (1900-1901) с башнеобразным выступом представлял собой почти буквальную реплику американского коттеджа.
Оригинально, с оттенком полемичности и, может быть, иронии, разработана в даче Гаусвальд асимметричная форма входного портала. Его упругий, словно пружинящий архивольт неожиданно обрывается, повисая в воздухе,— так демонстративно опровергались привычные представления о тектонической логике. В портал был вкомпонован кронштейн для фонаря, сделанный из сплетающихся полос железа и напоминавший скрипичный ключ (заменен упрощенной деталью). Приверженность раннего модерна живому разнообразию кривых линий раньше всего проявилась в художественном металле, ибо железу свойственно гнуться. Решение входа выдержано в духе бельгийско-французского ар нуво. Полихромные панно из майолики и мозаики на боковой стене крыльца свидетельствуют о пристрастии модерна к цветовому пятну. Но в их пестром колорите и жестком рисунке еще нет свойственных новому стилю переливчатости цвета и текучести линий. Скромная кованая ограда участка очерчена криволинейными завитками.
- Сочетание бутовой плиты и разноцветного облицовочного кирпича, металла и майолики, а также дерева и черепицы наделяет постройку яркой декоративностью. Разнофактурность и полихромность отделки являются не результатом внешней декорировки, а естественно вытекают из природы использованных материалов. Специфические особенности тех или иных материалов подчеркивают весомость каменных и легкость деревянных частей.
-
При динамичной расчлененности объемной композиции 
отличался компактной собранностью. Пространственным центром служила двухъярусная столовая-холл, соединенная с бильярдной. В столовой использованы элементы фахверка, а ее роспись — растительные мотивы из повторяющихся раппортов — была типична для системы орнаментации раннего модерна. Интересная режиссура внутреннего пространства с гибкой взаимосвязью помещений, размещение ряда комнат в разных уровнях отразили американский опыт разработки «открытого» плана.
- Интерьеры и внешний облик дачи дошли до нас с изменениями и утратами. Еще в 1910 г. гражданский инженер Б. А. Липавский надстроил часть дома, а в 1916 г. появились пристройки, нарушившие цельность первоначальной структуры. Одновременно был расширен комплекс служебных строений, вторивших главному дому рисунком фахверка и остроконечных щипцов.
- Вплотную к участку Гаусвальд расположен флигель усадьбы служебный П. И. Гозе, построенный В. И. Шене в 1905 г. Здесь автор дал своеобразную интерпретацию традиционной народной архитектуры Западной Европы, обыграв идею стихийного, иррегулярного формообразования. Высокие деревянные щипцы и выносы кровли на кронштейнах, нависающие над каменными объемами, разбросанные в беспорядке разномасштабные окна и как бы случайные пристройки наделены экспрессией спонтанно развивающейся формы.
13-10-2017, 12:12
1005 просмотров
|
