» » » Знаменитые дачи Петербурга. Дача Е.К. Гаусвальд

Знаменитые дачи Петербурга. Дача Е.К. Гаусвальд

Дача Е.К. Гаусвальд
1898-1899,
архитекторы В. И. Шене и В. И. Чагин
Санкт-Петербург, Каменный остров, 2-я Березовая аллея, 32 - Большая аллея, 12-14

Среди Каменноостровского парка у берегов Большого канала разбросана группа особняков и дач, созданных В. И. Шене, Р. Ф. Мельцером и другими архитекторами в духе неоромантического направления раннего модерна. Эти сооружения составляют своеобразный ансамбль, построенный на тех вне классицистических принципах, которые зародились в усадебном строительстве периода романтизма и получили претворение в архитектуре нового стиля. Живописная композиция, подчеркнутая объемность и заостренная силуэтность зданий раскрываются в многомерных пространственных взаимосвязях с архитектурно-ландшафтной средой. Несмотря на индивидуальный характер каждого особняка, объединяет их еще одна особенность — оригинальная стилизация мотивов средневекового зодчества Западной и Северной Европы.

План разбивки Каменного острова на участки, предназначавшиеся для сдачи в долгосрочную аренду, был утвержден в 1897 г. Новое строительство не должно было нарушать «вид парка», дома следовало располагать «посреди сада», не огораживая их глухими заборами. Свободная постановка зданий в ландшафтном окружении создавала благоприятные условия для структурных экспериментов зарождавшегося модерна.

Дача Е. К. Гаусвальд стала начальным звеном нового ансамбля
Дача Е. К. Гаусвальд стала начальным звеном нового ансамбля.

Авторы ее, молодые архитекторы В.И. Чагин и В.И. Шене, в то время часто работали вместе. Немногим ранее, в 1896-1897 гг., они перестроили в эклектическом характере особняк А. Ф. Кельха, варьируя ренессансные черты и формы готики (современный адрес — ул. Чайковского, 28). Дача Гаусвальд в какой-то степени продолжила стилистическую линию, заданную царскосельской усадьбой великого князя Бориса Владимировича, и в то же время ознаменовала решительный поворот к модерну. По определению самого В. И. Шене, «стиль дачи — новый, с преобладанием мотивов американских деревянных построек». Так, вслед за английским, в Петербурге появился «американский» коттедж.

Мы не знаем, повлияла ли на такое решение заказчица, в доме которой в то время жил Шене (пр. Римского-Корсакова, 20). Скорее всего, выбор сделали авторы проекта, создавшие первыми из петербургских зодчих законченный образец неоромантической вариации модерна.

Влияние американской архитектуры конца XIX в
Влияние американской архитектуры конца XIX в. выдают и общая структура сооружения, и его характерные формы: цилиндрическая башня, террасы и веранда, имитация гонта в дощатой обшивке. Фахверк, высокие щипцы, «крепостные» башенки уподобляют дачу Гаусвальд миниатюрному замку. Но в ее романтическом облике нет прямого подражания историческому стилю. Аллюзии средневекового зодчества отразились здесь, словно в кривом зеркале. Живописная объемно-пространственная композиция и наглядная конструктивность постройки, единство внутреннего строения и внешней формы, произвольная гротескная стилизация традиционных мотивов, введение криволинейных очертаний, эстетизация утилитарных элементов, подбор естественных и искусственных материалов — во всем этом получил целостное и всестороннее воплощение формообразующий метод модерна.

Многочастная динамичная композиция выражает идею органического саморазвития структуры. Подчеркнутая асимметрия частей, выступы и перепады высот взаимосвязаны с иррегулярной свободной планировкой, расположением и габаритами помещений. Сложные комбинации разных объемов стали важнейшим средством выразительности, они последовательно просматриваются со сменой точек зрения. Пересечения плоскостей, стирание углов, открытые проемы активизировали пространственное восприятие постройки. Угловая башня, обращенная к скрещению улиц-аллей, акцентирует диагональный вектор композиции.

Основная часть дачи выстроена из дерева
Основная часть дачи выстроена из дерева. Декоративная решетка фахверка выступает из стен и выделяется более темной окраской. Деревянным объемам противопоставлены каменные: кубическое крытое крыльцо с арочным порталом и круглая угловая башня. Это — главный и наиболее интересный узел всей композиции. Крыльцо и башня подняты на каменную террасу и облицованы светлым кирпичом, который вскоре станет излюбленным материалом модерна. Причем «монолитность» башни и открытость крыльца составляют дополнительный контраст.

Прием сочленения арочного портала с округлым выступом, увенчанным коническим верхом, восходит к творчеству американского архитектора Г. Г. Ричардсона (библиотека в Квинси). Цилиндрические башни часто встречались в американских особняках конца XIX в. В даче Гаусвальд крытое крыльцо и угловая башня приобрели полновесную объемность и геометрическую четкость, не свойственную заокеанским аналогам. Шене и Чагин акцентировали выразительность простых геометрических тел — куба, цилиндра и конуса — именно за счет их резкого контрастного столкновения и динамичного разворота. Такое решение можно считать одним из ранних творческих открытий петербургского модерна, предвосхищавших эстетику будущего архитектурного авангарда. Сходную комбинацию объемов Шене применил позднее в собственном доме на Каменном острове (1903-1904).

Аллюзии средневекового зодчества
Вообще мотив круглой башни с коническим (шатровым) завершением сопутствовал тогда исканиям Чагина и Шене. Этот мотив варьировался в здании птичника Московского общества любителей птицеводства в Петровском парке Москвы (1898, не сохранился), отличавшимся оригинальной формой плана; в особняке купчихи С. И. Книрши, позднее принадлежавшем знаменитой певице А. Д. Вяльцевой, на набережной Карповки, 22, где башня соединялась с прямоугольной террасой (1899-1900, не сохранился). Вероятно, по проекту тех же архитекторов была построена в 1900-1901 гг. рядом с участком Гаусвальд дача С. Н. Виноградского (2-я Березовая аллея, 34). Деревянная асимметричная постройка с имитацией фахверка включала лестничную кирпичную башню вытянутых пропорций, увенчанную шатром. Похожий вертикальный объем введен в композицию здания больницы в Дудергофе (современный адрес — пр. 25-го Октября, 105), сооруженного в 1901-1902 гг. архитектором Г. И. Люцедарским. Здание это на редкость эффектно возвышается над крутым склоном холма, вызывая ассоциации со старинными замками.

К той же теме не раз обращался один из основоположников московского модерна Л. Н. Кекушев. Например, в 1899 г. он составил проект наемного особняка с башней в виде цилиндра и конуса. Адом И. И. Некрасова в усадьбе «Райки» (1900-1901) с башнеобразным выступом представлял собой почти буквальную реплику американского коттеджа.
асимметричная форма входного портала
Оригинально, с оттенком полемичности и, может быть, иронии, разработана в даче Гаусвальд асимметричная форма входного портала. Его упругий, словно пружинящий архивольт неожиданно обрывается, повисая в воздухе,— так демонстративно опровергались привычные представления о тектонической логике. В портал был вкомпонован кронштейн для фонаря, сделанный из сплетающихся полос железа и напоминавший скрипичный ключ (заменен упрощенной деталью). Приверженность раннего модерна живому разнообразию кривых линий раньше всего проявилась в художественном металле, ибо железу свойственно гнуться. Решение входа выдержано в духе бельгийско-французского ар нуво. Полихромные панно из майолики и мозаики на боковой стене крыльца свидетельствуют о пристрастии модерна к цветовому пятну. Но в их пестром колорите и жестком рисунке еще нет свойственных новому стилю переливчатости цвета и текучести линий. Скромная кованая ограда участка очерчена криволинейными завитками.

Сочетание бутовой плиты и разноцветного облицовочного кирпича, металла и майолики, а также дерева и черепицы наделяет постройку яркой декоративностью. Разнофактурность и полихромность отделки являются не результатом внешней декорировки, а естественно вытекают из природы использованных материалов. Специфические особенности тех или иных материалов подчеркивают весомость каменных и легкость деревянных частей.

                                                           При динамичной расчлененности объемной композиции 
свободный план дачи
отличался компактной собранностью. Пространственным центром служила двухъярусная столовая-холл, соединенная с бильярдной. В столовой использованы элементы фахверка, а ее роспись — растительные мотивы из повторяющихся раппортов — была типична для системы орнаментации раннего модерна. Интересная режиссура внутреннего пространства с гибкой взаимосвязью помещений, размещение ряда комнат в разных уровнях отразили американский опыт разработки «открытого» плана.

Интерьеры и внешний облик дачи дошли до нас с изменениями и утратами. Еще в 1910 г. гражданский инженер Б. А. Липавский надстроил часть дома, а в 1916 г. появились пристройки, нарушившие цельность первоначальной структуры. Одновременно был расширен комплекс служебных строений, вторивших главному дому рисунком фахверка и остроконечных щипцов.

Вплотную к участку Гаусвальд расположен флигель усадьбы служебный П. И. Гозе, построенный В. И. Шене в 1905 г. Здесь автор дал своеобразную интерпретацию традиционной народной архитектуры Западной Европы, обыграв идею стихийного, иррегулярного формообразования. Высокие деревянные щипцы и выносы кровли на кронштейнах, нависающие над каменными объемами, разбросанные в беспорядке разномасштабные окна и как бы случайные пристройки наделены экспрессией спонтанно развивающейся формы.
13-10-2017, 12:12
60 просмотров
  
Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо зайти на сайт под своим именем.